Prije 55 godina gledatelji su na filmskom festivalu u Veneciji prvi put vidjeli redateljev film u boji
U Veneciji je film dobio glavnu nagradu festivala Zlatni lav - i nagradu Međunarodnog udruženja za filmsku tisak. ELLE objašnjava zašto biste trebali ponovo pogledati ovaj uspjeh kinematografije i kako je bolje razumijeti.
Antonionijevi filmovi zapravo nemaju složenu priču: usredotočeni su na ljude i njihova unutarnja iskustva i instinkte. Redatelj vidi dramu ne toliko u vanjskim događajima, koliko u unutarnjem životu svojih likova i ne treba joj smisliti sofisticirane zaplete kako bi stvorio grandiozan film koji bi zadržao pažnju gledatelja.
Crvena pustinja u ovom se smislu ne razlikuje od svojih prethodnika, Antonionijevih crno-bijelih filmova, posebno onih koje kritičari stavljaju u njegovu epohu tako zvane "trilogije nekomunikacije": Avanture, Noći i Pomrčine. Ponekad se ovom periodu dodaje i Crvena pustinja te se trilogija pretvara u tetralogiju, ali ipak, u Pustinji se psihologija prvi put ne zaključuje u romantičnom i erotskom zapletu, već u stavu.
U ovom slučaju, sposobnost osobe da se prilagodi okruženju u kojem se nalazi ili da se u njemu osjeća potpuno otuđeno, poput glavnog junakinje Giuliane, koju glumi taliijanska filmska diva MonicaVitti, koja ne nalazi dodirne točke s tmurnim, brutalnim industrijskim krajolicima koji je okružuju. Svi junaci filma podijeljeni su na one koji su se uspjeli prilagoditi ovom umjetno stvorenom okruženju i na one koji nisu mogli, poput Giuliane.
Čini se da su gledatelji često podijeljeni na one koji vide samo nešto odbojno u neurotičnoj agoniji glavnog lika i otuđenosti ostalih likova Crvene pustinje, i one koji su fascinirani monumentalnošću, ljepotom linija i mistikom biljki, dimom, maglom, divovskim teretnim brodovima i sivim zgradama, povremeno prekinutim detaljima jarko crvene, zelene, plave ili žute boje. Gledajući kroz oči redatelja, primijetiti ćete posebnu čar brutalne ljepote, kojoj često ne pridajete značaj ako živite u njoj.
Danas, kada su socijalni problemi domintna tema gotovo svih diskusija, uključujući i one koje se događaju unutar umjetničkih djela, možda postoji veliko iskušenje da ih pripišemo Antonionijevoj Crvenoj pustinji. Ekološki problemi, klasna nejednakost, nesposobnost ljudi da razgovaraju i slušaju, neuroza zbog udaljenosti od prirode i uvjetno prirodno - sve se to po želji može naći u filmu.
